〜 搖滾前言 〜

「Rock & Roll」這個名詞的真正涵義是什麼？就字面上而言，這兩個字在40年代的許多 R&B 歌詞中是用來作為男女交歡做愛的代名詞，當時的白人們仍無法接受黑人音樂中如此大膽的性暗示作風，1934年，黑人女子團體 The Boswell Sisters 推出一首單曲「Rock & Roll」，歌曲本身與搖滾樂並無關聯，只是就年代而言，它是第一首用這二個字為名的歌曲。

對美國搖滾樂稍有研究的讀者們，想必都知道搖滾樂是從黑人 R&B (Rhythm & Blues) 所演變而來，但此一轉變是何種因素促成的？基本上而言，任何轉型的最主要推動力量之一就是社會的變遷，這是 R&B 轉變成 R&R (Rock & Roll) 的主導因素。

二次大戰結束，美國社會在重整家園之際，依舊未消弭存在已久的黑人種族歧視問題，全國電台禁播黑人唱片，學校中的設施仍然是黑白分開使用，一些劇院、俱樂部、戲院、餐廳、仍可見到「不准黑人入場」的規定；所以黑人依舊只選擇黑人音樂，也只到專做黑人生意的酒吧中，藉著點唱機來尋找自我的聆聽空間，不得不自成一個獨立於白人世界以外的團體。

至於白人的音樂世界呢？仍停留在民族歌謠，它的旋律優美，歌詞意境明朗，曲調清一色走抒情路線，只是純供娛樂 (如 Bing Crosby、Frank Sinatra、Dean Martin... 等)。另一方面，由於種族優越感的根深柢固而使得他們也不願意去接受黑人音樂，但他們萬萬沒想到，他們的下一代竟會迷上在他們眼中被視為「禁忌」的黑人歌曲，兩代間的鴻溝就愈裂愈大了。

對於這時期的青少年，社會學家形容他們的專有名詞是「戰後嬰兒潮」(Wartime Baby Boom)；這些小孩自有記憶開始，就值美國戰後經濟復甦時期，他們沒有戰爭的陰影，過著優渥的戰後生活，但他們卻找不到他們自己的文化，上一代家人的歌曲，雖然旋律優美，但對新生代而言，卻是枯燥無味的，唱片公司的主管們眼見年青人荷包滿滿，卻無法讓他們大大方方的掏出錢來購買唱片。

追求新鮮與刺激，似乎是青少年與生俱來的原始本性 (套一句80年代在台灣流行的口號：只要我喜歡，有什麼不可以？)，而早在黑人世界中流行已久的 R&B 音樂，那種獨具原始風貌的粗獷氣息，與在白人音樂中罕見的節奏與旋律，正是吸引年輕人的最大本錢；就在此天時、地利、人和的絕佳時機下，它擄獲了年輕白人的心。

1951年，位於俄亥俄州的WJW電台古典音樂節目主持人 Alan Freed 在偶然的機會下發現該州的年輕人已開始購買 R&B 唱片，職業敏感度極高的他，便立即在自己的古典音樂時段後再製作一個專播 R&B 唱片的節目「The Moon Dog Rock & Roll House Party」，至此 R&R 已出現在美國音樂界了。漸漸的，他的影響力擴及到全美，在年輕人的心目中，Alan Freed 便是搖滾樂的代名詞，他從一名DJ的身份居然能塑造出其明星般耀眼的地位，這或許得感謝時代背景的配合，但他洞查先機的本領與不遺餘力的推動熱忱卻是令人津津樂道的。

就音樂的本質而言，R&B 跟 R&R 這二種音樂有什麼差別呢？根據英國「牛津流行音樂手冊」中的定義指出，搖滾樂乃是白人所演唱的 R&B 歌曲，簡而言之，R&B 是黑人音樂，但同樣的樂風經由白人演唱後便成為搖滾樂。

50年代的前半期，R&B 的流行使白人唱片公司為之眼紅，為了挽回日漸衰退的唱片業績，不得不發掘具有黑人 R&B 嗓音特質的白人歌手，來扳回市場佔有率。黑人熱潮在此時之所以會對白人唱片公司造成如此大的威脅，主要是由於兩位黑人歌星的走紅全美，這兩位風格迴異的巨星就是被大部份音樂研究者冠上「搖滾樂之父」尊稱的 Chuck Berry 以及 Little Richard。

身為黑人的它們之所以同時獲得此一頭銜乃是因他們成功的賦予了 R&B 更多采多姿的豐富內涵進而吸引了全美國青少年對R & B音樂的瘋狂以及白人歌手的競相模仿他們的出現為 R&B 及 R&R 架起了堅固的橋樑這也是他倆廣受後代樂手們推崇的主因。

〜 搖滾萌芽 〜

Rock & Roll 自其上一代 R&B 衍生出來後，它還會很自然的吸收周遭現有的體材，以形成自我獨特的性格，在萌芽期它吸取了 Country & Western (鄉村與西部音樂) 及 Pop (流行音樂) 的精華，之後，在它成長過程中，又不斷的擷取 Jazz、Folk、Gospel、Classical... 等音樂而成為一個風格鮮明、獨立的樂風，Rock & Roll 之所以會吸引無數人的喜愛，或許是由於他本身的內容包羅萬象吧。

Pop 音樂在美國的歷史相當悠久，而其市場消費群則以成年白人為大宗，至於 C&W (Country & Western) 音樂則主要流行於美國南方、西南以及中西部等窮苦的白人農村中，40年代盛行的西部牛仔電影使 C&W 漸漸傳到全美各地。就旋律上來說，C&W 與 Pop 相似，但他的節奏性比較乾淨俐落，歌手演唱時慣用鼻音及假音，這種唱腔對早期之 Rock & Roll 影響很大。

Rock & Roll 除了是上述三類音樂的綜合體之外，在商業市場上，Rock & Roll 更打破了這三大市場彼此間的界線。在這之前，三大市場各有其流行範圍，R&B 曲子很少打入 Pop 及 C&W 排行榜，而其他兩類歌曲的情形也是一樣。40年代到50年代初期，雖有少數跨榜歌曲，但其名次都相當低。造成這個情形的主因，主要是因為各個獨立的市場行銷系統所造成的結果。R&B 及 C&W 均由小公司經營，其影響的範圍自然比較小，而當時的五大白人唱片公司 (RCA / Victor、Columbia、Capitol、Mercury、Decca) 雖掌握了絕大部分的 Pop 藝人合約，但他們卻苦於沒有作品來打入他們極想爭取開發的 R&B 及 C&W 市場。Rock & Roll 的出現在短短的三年間 (1954-1956) 瓦解了三個市場間的界限，而獲取暴利的依舊是白人的五大公司，直到今日，依然如此。不過從另外一個角度來看，Rock & Roll 整合了黑白種族間的文化隔閡，提升了黑人的社會地位，單憑這一點就值得我們為 Rock & Roll 的到來喝采了。

1949年4月，RCA 唱片公司發明的45轉7吋單曲唱片正式問世，取代了原先易碎的10吋78轉的老唱片。這項引起唱片工業大革命的產品，雖然使消費者，可以用更少的價錢買到唱片，但也使得當時許多黑人 R&B 小公司，卻禁不起壓低售價的虧損，而紛紛倒閉。不過這個新東西卻使白人大公司的「翻唱黑人 R&B 策略」得以順利推展，且還效果奇佳，黑白種族之爭在此時竟以此種方式在音樂市場上展開了另一場不公平的對抗。

1954年可說是搖滾史上的「翻唱年」，在這一年中白人翻唱的 R&B 歌曲數目達到頂點，該年7月3日，R&B 團體 The Chords 以單曲「Sh-Boom」從 R&B 榜跨入 Pop 榜而得到第五名的佳績，沒想到一周之後 (7月10日)，來自加拿大的白人四重唱 The Crew Cuts 竟以驚人的速度翻唱同一首歌而打入 Pop 榜；且蟬連了九週冠軍寶座。這個事實不但使「Sh-Boom」這首歌成為史上第一首搖滾冠軍歌曲，同時也為當時的翻唱情形作了最適當的說明。

白人一窩蜂演唱黑人 R&B 歌曲的盛況，在這段期間是巔峰期，曾經來台演唱過的 Pat Boone (白潘) 就是這其中最具代表性的「翻唱王子」。1954~1956 年間他推出了許多改編自 R&B 的暢銷曲，這些曲子經過修改後，以較柔和的曲調與含蓄的唱法的確是收到了不錯的效果，於是各大唱片公司，均以此種方式來對抗 R&B 的熱潮，Perry Como、Dorothy Collins、Georgia Gibbs、The Crew Cuts... 等，都是著名的翻唱藝人。

若從商業成績的角度來看，翻唱歌曲的成功或許是推動黑人 R&B 歌曲及白人搖滾樂流行全美的另一股大力量，但若從唱片的核心來看，則白人的翻唱曲卻是很無情的搶走了黑人 R&B 歌手的生機，進而演變成以白人歌手為主的搖滾樂，是幸或不幸，就視讀者們從何種角度來看了。

[糟老頭子專欄] 細說搖滾 系列總目錄

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