羅大佑 - 未來的主人翁 (1983) 
ally 2011.12.07
藝人：羅大佑
專輯：未來的主人翁
年份：1983
曲目：01. 誕生 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
02. 亞細亞的孤兒 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
03. 現象七十二變 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
04. 牧童 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
05. 未來的主人翁 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
06. 青春舞曲 詞曲：新疆民謠 羅大佑 編曲：山崎稔
07. 愛的箴言 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
08. 小妹 詞曲：羅大佑 編曲：羅大佑
09. 盲聾 詞曲：羅大佑 編曲：山崎稔
10. 稻草人 詞曲：羅大佑 編曲：山崎稔
羅大佑演唱會剛過，餘韻猶存，來聽羅大佑的歌吧！
羅大佑 - 未來的主人翁
(本文轉載自 台灣流行音樂百張最佳專輯，台大人文報社出版，1994)
吉他聲琤琤琮琮，低沈嘶啞的嗓音再一開始便毫不留情的緊緊逼問聽眾：
聰明的你告訴我什麼是真理
瀟灑的你告訴我什麼是真理
瘋狂的你告訴我什麼是真理
多情的你告訴我什麼是真理
有多少的孩子在今天誕生
你要他們將來成為什麼樣的人
假如要學習一個女人欺騙的靈魂
你將會得到虛偽純潔溫暖的矛盾
--「誕生」
如此這般繼承自「之乎者也」的深刻批判與內省，帶出了羅大佑的第二張專輯 --「未來的主人翁」。
較諸「之乎者也」的多樣及熱切，「未來的主人翁」呈現出的是更完整的概念及思考後成熟一致的風格。從「誕生」、「亞細亞的孤兒」、「現象七十二變」到「未來的主人翁」、「青春舞曲」、「盲聾」，作者藉由對特定現象的描寫，反映出一幕幕經過敏銳觀察剖析後的台灣社會。
「這張唱片在1983年10月左右出，那年的改變很大，朋友方面啦 (侯德健在大年到大陸)、感情、事業 (那年也是我回仁愛醫院又跑出來的時候)... ，有很多挫折在裡面，那張唱片又沒什麼情歌，而那時國家的外交挫折，人的價值觀、反共、政權的亂象... ，這張唱片算是我生命中反映我自己、也算反映我對那個時代的看法的一張唱片。」
在這張專輯的編曲方面，十首歌中只有三首出自日本人之手，顯見羅大佑試圖自己完全掌控的野心。在「亞細亞的孤兒」中，後半段加入的兒童合唱及軍用大小鼓，將送葬曲式的氣氛烘托得相當成功，而嗩吶的聲音在此處聽起來猶如蘇格蘭風笛般悠揚而傷感，令人印象深刻。這首寫給台灣、也寫給中國的歌，在當時為了應付檢查制度，而加上「紅色的夢魘 -- 致中南半島難民」的障眼副標 (註)，然而由這闋歌詞引發的感動早已超越表面的政治意涵，不知在多少個深夜潤濕多少個黃色臉孔的眼眸。
除此之外，羅大佑不凡的詞曲駕馭力在專輯中亦隨處可見：一般而言，一長串具有深刻意義，既痛又癢的歌詞，要配上好聽順耳的曲子是相當不容易的。然而觀諸「現象七十二變」及「未來的主人翁」，作者在撰寫時的遣詞用字及對韻腳的注意，配上曲子後竟讓這二首長篇大論的歌詞非常流暢且令人琅琅上口，功力令人激賞。
此外，在「未來的主人翁」末段，羅大佑將自己的聲音四部相混，做出來的效果仿若空中高高低低皆充滿他的歌聲 --「飄來飄去，就這麼飄來飄去，飄來飄去，就這麼飄來飄去」，也因此這段曲子對聽眾的情緒感染力便特別強，彷彿愁緒及不滿皆隨著他的歌聲一同被秋風吹起，如黃花落葉般在空氣中飄來盪去再緩緩落地沈澱。
對羅大佑本身的創作歷程而言，「未來的主人翁」有著極獨特的意義。「這其實是最慘痛的一張唱片，碰到的挫折、失敗的感覺是最多的。作為一個創作歌手，一定是第二張唱片最難做；因為第一張你可以慢慢做，完全沒有前面的負擔，你所有前面的年輕生命的累積可以完全放在第一張。如果第一張不幸成功，人家會要求第二張也成功，而且要變，不能一成不變地把第一張的東西放上去；要有成長，又要有磨練，還要有新的東西、新的看法、新的音樂方向。然後在音樂中必須誠實，因為新的方向必須是來自你自己的人生觀、音樂觀的徹底改變。」
對於新一代的閱聽人而言，「羅大佑」這個名字原來所具有的特殊意義已然模糊：望著廣告中平頭白衣，戴金邊眼鏡的中年雅痞男子，想來沒有多少青年學子會明瞭為何廠商要找他故做瀟灑地在電視上推銷咖啡，也沒有多少人能將其與昔日的捲髮、黑衣與墨鏡聯想在一起。只是處在今日的台灣社會，金權政治每下愈況、公共工程弊端不斷、國家整體的定位混淆不清、以及最重要的教育改革遲遲未能進行，一切一切都令人不禁要搖首低吟：
當未來的世界充滿了一些陌生的旋律
你或許會想起現在這首古老的歌曲
飄來飄去 就這麼飄來飄去
飄來飄去 就這麼飄來飄去
(註：羅大佑曾在「聯合文學」82期的一篇散文中做此表示。在後來出版的CD中，這個副標也被刪除了。)
(本文轉載自 台灣流行音樂百張最佳專輯，台大人文報社出版，1994)
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ally 2011.12.07
34 Comments
耶！羅大佑！...^^
我沒有去查資料，不知他這次演唱會成不成功？
Ally這裡之前還沒播過羅大佑的歌嗎?
文中提到被刪掉的副標題是指?
若是整張專輯，以前只播過「之乎者也」專輯，其他都是播零星歌曲。這是第二次播他的專輯。
「亞細亞的孤兒」照羅大佑的原意應該是在唱台灣，描寫台灣的國際處境艱難、社會動盪、人心不安... 等等，但羅大佑可能考慮歌曲審查人員若也真如此解讀歌曲，這歌大概會被禁，所以在送審及出版時，「亞細亞的孤兒」曲名後有還有加註「紅色的夢魘 -- 致中南半島難民」，這歌也就過關了。
多年後到了CD時代，已無這層顧慮，就把加註的那句拿掉。其實好像在更早的再版黑膠就已經拿掉那句話，可能只有最初版才有，我記得以前買的卡帶上確實有加註那句話。
他這種礙於歌曲審查度的無奈折衷還有別的例子，我另起一篇介紹好了：
羅大佑 - 之乎者也 (台灣版 vs 海外版)
我把臉書上朋友的回覆貼過來喔！...^^
Margaret: 未來的主人翁這專輯是三十年不敗的好歌!
這專輯出版時我還是小高中, 和撿花的好友一起聽, 一起抄著歌詞, 那時只有卡帶, 歌詞是一大張, 我們嫌字太小, 還去影印放大, 羅大佑頂著一頭卷卷的小爆炸頭, 對文青的我們而言, 雖然前衛, 但完全不是我們的菜。
阿季：
羅大佑...
有點難過的說，縱貫線裡面他居然是最弱的一個。
俺傷心很久啊～
只好安慰自己說，好歹有未來的主人翁。因為這首歌絕對會是不朽之作啊～
這次演唱會剛好我在美國。
不過就算在台灣我也不太會去聽。
我想把羅大佑留在記憶深處回味就好了啊（煙）
羅大佑這次演唱會之前上通告多到嚇人。
幾乎打開電視轉到廣播都有他。
可是我覺得光是吃老本。讓我覺得傷心啊。
這時候就覺得：李宗盛的後勁真是讓人讚嘆啦～^^!
Margaret:
羅大佑演唱會我壓根沒想去聽, 因為唱不是他的強項啊, 詞才是( 太誠實了嗎??)
李宗盛的歌唱得比年青時好, 可能和歷練有關吧, 他的詞不錯, 但批判性小輸羅, 不過以對國語歌壇之影響力而言, 李宗盛在八十年代到九十年代算"喊水會堅凍"的, 值得記上好大一筆
追夢人, 好聽, 上回才和花花討論過!
看來蠻多人對羅大佑有點兒失望！
看此篇介紹 -- 大家來唱羅大佑 (reprise) -- 綜觀羅大佑在各時期寫給別人唱的作品，幾乎都是情歌，作曲品質極高，絕對可名列台灣有史以來頂級作曲人之一。
而羅大佑自己的專輯作品卻是批判意味濃，著眼議論時代、社會，風格空前絕後。台灣其他歌手即使有類似的，和羅大佑相比只算淺談，深度差的遠。加上在自己的專輯中他還作詞、編曲，俱是極高水準。一個人可如此面面俱到，他不只是頂級，他就是台灣第一人！
而且羅大佑作曲作詞雙強非僅是兩條平行線，而是水乳交融，他詞曲咬合功力之優秀早已被公認，無論情歌、批判歌曲、輕鬆小品、沈重長曲，均能顧慮詞曲咬合。加上歌詞內容言之有物，編曲精緻，當真如他自己驕傲的昭示：這裡沒有不痛不癢的歌，俱是力道萬均。
現在的羅大佑當然不若以往，即使寬容的點說，他的高峰也是撐到「戀曲2000」為止 (1994年)，上世紀了，這世紀的羅大佑已不再令人感動。
可是，那是因為我們這輩跟著他的音樂一起成長，才會去想是否吃老本。如果把他當作如鄧雨賢、蕭邦、海頓那種古代人物，誰還會去細究他是只有年輕時寫出好作品還是終其一生都創作源源不絕？你只會讚嘆於他創造出來、流傳下來的那些精彩作品。
所以也沒什麼好失望，要吃老本就讓他吃吧。上世紀的羅大佑已創造出眾多令人難以超越的優異作品，作曲、作詞、詞曲咬合、編曲、內容、意識型態、影響力... 等各方面都精彩絕倫，每每拿起他的舊作聽，都深感這些作品不管放諸何時都是那麼超越時代，那麼無與倫比，真是台灣第一人，感謝他都來不及了。
此人明明是傳奇，是神話，可是看他屢上電視頗平易近人，沒什麼架子，甚至沒什麼氣勢，感覺也蠻好的，原來神話也是個普通人。^^
我其實對吃老本的說法也不太贊同，有本錢才能吃老本啊！何況我們想聽的，也就是他那些"老本"。國外歌手巡迴演唱，也是唱年輕時的歌，算是與歌迷敍敍舊。
很多人的老本只有一首歌，也是吃一輩子。
Chris de Burgh 於1975年出道，他說直到出道10、11年他還負債幾百萬英鎊，出唱片、辦演唱會都花很多錢，收入不夠，因為自己不夠紅。後來直到1986年推出大紅單曲 The Lady In Red，他才開始賺錢，慢慢還清負債。對不是特別瞭解 Chris de Burgh 的樂迷來說，應也會覺得他是一曲吃到老。^^
哇，一首歌就可以讓他還清幾百萬英磅負債啊？呵呵...真值錢！
Ally，我把臉書的回應貼過來，沒有問題吧？怕被你罵，不太敢貼耶！...^^
沒關係，我沒意見。
Chris de Burgh 很有趣。他承認自從 The Lady In Red 以後賺了很多錢，他說很多人認為他現在看來仍很儉樸，不好意思的笑說：「其實我賺錢後也花大錢，並不怎麼儉樸，可能是我花錢的地方比較不一樣...」然後指著自己的手錶說：「這是平價錶，十幾二十年沒換過，因為我對這沒興趣，手錶能走就好。」
然後又說：「至於花錢嘛，我有買私人飛機，巡迴世界都坐自己的飛機，那很貴；還有爸媽住的城堡屋頂都很老舊，我就花錢把它修一修；還有我喜歡收藏紅酒，買了一大堆，都很貴，有時我開瓶XXXX年的XXXX名酒喝，心裡不禁想，這瓶酒的價值可以讓衣索比亞的一個部落用一年，就喝的有些惶恐...」
呵呵，真可愛！
一首歌可以賺到買飛機，住城堡，喝昂貴的紅酒...真令人無法想像。不知道羅大佑、李宗盛他們有沒有享受到這種智慧財產權的利益？如果有的話，兩人的退休養老，應該都不成問題了！...^^
哦，對了，記得有段時間李宗盛自製木吉他，第一個跟他買的就是羅大佑，可見這兩位仁兄交情不淺，而且都還蠻有閒錢的...^^
袁惟仁、巫啟賢在電視上承認過，只要有在90年代紅過，不管是歌手或是寫過一些紅歌的創作人，一定都賺得很飽，因為當時唱片市場大賣得好，版稅制度已落實，他們至今都還可領版稅。
羅大佑的精華作品在80年代，但90年代的「愛人同志」才是他真正賣座的專輯，加上90年代他吃中港台三地，也有持續為別人寫歌，一定賺很飽。
李宗盛從80至90年代持續製作、寫歌，頂級地位，一定也賺很飽，才有本錢中年改行從頭學起作吉他。
嗯，這樣比較讓人放心....^^
對了，臉書上的討論，後來就跑題跑去討論宋楚瑜的老態和馬英九的眼袋...所以就不貼過來了！...^^
羅大佑有一個好處就是體態上沒有什麼發福現象，不知是否律己甚嚴。
我猜可能是煙抽得很多....^^
昨天回桃園吃飯看到三立新聞台一個節目在訪問羅大佑，不知是多久以前的；不過它提到羅大佑57歲了想生小孩，所以應該是最近的。
我看到羅大佑在電視上的樣子都驚叫了，他怎麼越來越年輕？！尤其是節目還放了一些他以前的照片和唱片封面，整個就是對照組…我媽說吼那是以前模樣比較聳，我妹說拜託他有整型好嗎！比利則說以前的羅大佑看起來像是現在的羅大佑的爸XD
我是很知道誰幫他作造型。
對照上面小圖未來的主人翁前面都秃了，大圖則像Mick Jagger…現在的模樣看起來他回春了耶:p
2004的羅大佑，看到底有沒有整型？
羅大佑 at 康熙來了 (2004.11.15)
http://v.youku.com/v_show/id_XMzk0OTk1NDQ=.html
這樣看來他2004年就已經變年輕了，而且還有綜藝咖的感覺～怎麼那麼好笑，蔡康永說得蠻貼：他人很好。
我本來覺得是化妝和髮型的關係。想想快六十可以維持這樣有點神奇，好吧乾脆用「羅大佑整型」google到：
罗大佑坦承做过整容(图)
還有去年的康熙來了蔡康永也覺得他變年輕了，結果他自己說他弄了一堆XD
http://www.youtube.com/watch?v=6mYLeDHW45M
應該還有植髮吧XD
年輕版本的羅大佑，還真有點兒不習慣！...^^
Kate提供的訪問影片，倒看到羅大佑的隨和，真的是可以橫著走的人，卻不怎麼標榜自己...
Ally沒去聽演唱會，真的太可惜了...^^
他演唱會時間選的不好，少了我這粉絲，太可惜了。他們的作品已歷經考驗證明會長久流傳，自己大概覺得很有成就感了，加上年紀已大，就很隨和。李宗盛態度也很好。
他們也都尊敬前輩。像周華健稱李宗盛言必稱大哥，其實只小兩歲，但前輩就是前輩。李宗盛提到羅大佑也都很尊敬，說自己還沒成名時羅大佑就已笑傲江湖，其實也只差四歲。
論輩嘸論歲，就是這麼說的吧？大幾歲是一回事，前輩就是前輩。不諱言，我很喜歡滾石時代這幾位大哥，很主要原因就是他們這種一代代傳承的感情，大半我們看到的，在名利場上，不都是王不見王，老死不相往來？可他們幾個卻打破這個咒語，一直相輔相成...老來，大概能一起與回憶下酒的，也就這幾個了！....^^
我就納悶羅大佑李宗盛為什麼沒參加滾石30演唱會。
我以為你有追羅大佑宜花東鹿...我怎麼記得有？還是我不是在這看到？
話說以前大家這邊尬聊真是超開勳的，flower、過客都去哪了呢？我要他們回來呀...
我有追到台東那場。
花蓮那場我也到現場了，可是他們因為預期天氣會變差，故提前約三小時開唱，害我到現場時只看到舞台設備快撤完了。
因那時正好想排一整週去台東玩，就把時間喬好一趟旅行追台東花蓮兩場，至於鹿港跟宜蘭場就沒特地過去。
2020.08.15 台東花蓮 Day1 - 羅大佑 PASIWALI
https://www.facebook.com/ally.lin.37/albums/3735168299861542/